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昌邑炒股配资 网 2020-05-08 450 10

窃听风云三部曲:港片“后无间道”时代的挣扎,金融港的人性悲歌

如果要给香港电影一个时代划分,我认为80-90年代为百花齐放、大力发展的“黄金时代”;
随着无间道三部曲的落幕,进入了一个无论是作品,还是市场都开始逐步下滑的低谷期,也就是“后无间道”时代。
在后无间道时代,虽然香港电影如梁朝伟、黄秋生、刘青云、刘德华、古天乐等等黄金一代的中生代影帝们依然在努力的贡献自己的作品,但是总是让人感觉差强人意。
现在的港片,再也不复上世纪的辉煌,但是有些作品虽然不能称为传世经典,却依然带着曾经港片的光辉,比如《寒战》,再比如我认为是衰落期的挣扎之作——《窃听风云》三部曲。
窃听风云系列,前两部在豆瓣评分为7.5分,第三部为6.3分,因为毕竟是10年前的电影,当初上映的时候应该更高,但是不得不说这依然是港片在近年的优秀之作。
第三部虽然评分较低,却是最有野心,想表达最多的一部,贪多嚼不烂,导致整体的剧情分散以及后来上映的剪辑问题影响也很大,但依然是一部被低估的好片。
《窃听风云》系列最大的特点就是保留了经典港片以人物为核心的特色,古天乐、刘青云、吴彦祖作为铁三角主演了三部曲。
即使演员没有换,哪怕一口气看完三部曲,每个角色却完全不会有模糊感,每一部窃听风云铁三角的角色性格都完全区分开。
刘青云和古天乐影帝级别的实力自然不用说,次时代的吴彦祖的演技也格外让人惊喜,似乎忽略了,他可是香港电影作为“颜值”的代表人物。
在第一部中,《窃听风云》的野心较小,似乎就是想拍一个以三个人物的冲突与感情线推动的人性故事,当然这也是香港电影的优势所在。
古天乐是一个被家庭负担搞得焦头烂额,经济上捉襟见肘的警队“老油条”。情报部门接触到的金融罪犯们随随便便就赚几千万,这让他对这个世界分外不满,在电影的前期完全以他的角色矛盾驱动剧情发展。
刘青云则更像是我们常见的老大哥,做事妥当,性格稳重,却处理不好自己的感情生活,与朋友兼上司的方中信的前妻有纠葛。
吴彦祖呢,则是这部电影中性格张力最大的,在电影前半部分,他作为一个娶了豪门老婆的青年才俊,似乎是三人中最幸运的,其实也是对自我价值最模糊的,也是前后反差最大的。
这三人的性格表达很像是无间道中传达的“佛”思想,无间道说的是正与邪的模糊,是无间炼狱,而窃听风云讲的则是生活中的“贪嗔痴”,人人都有执念。
到了第二部,应该是因为第一部的成功,导演及编剧也开始施展拳脚,股市价值 的人物被加入了进来,这一部用了三部曲中最多的老演员:曾江、胡枫、江毅、骆应钧等等“地主会”成员,各个都是演了大半辈子戏的老戏骨。
可以说第二部完全是对香港电影逝去一代的致敬,甚至在很多地方都能看到经典金融剧《大时代》的影子。
虽然主角依然是铁三角,但由于众多老戏骨的参与,使得三位较为年轻的演员有点像是“工具人”。
当然这是良性的一种弱化主角,当一个电影演员的整体年龄、阅历、经验足够深厚的时候,年轻派的演员股市价值 会为了这些更加有岁月历练的老演员服务与让路,同理就像是《人民的名义》。
到了最后一部,老演员的戏份和人数都减少了,成为了黄金一代挑大梁的舞台,除了铁三角,还有后来的影帝林家栋,角色感十足的林嘉华。
最让人意外的就是方中信,相信第一次看完的人都没要发现这个长头发戴墨镜的人居然是方中信。
黄磊的角色,有些人说有违和感,我却不这么认为,黄磊扮演的是一个来自华尔街的资本代言人,无论对于香港还是电影中的新界,“外来感”是正常的,因为这个角色代表的便是外来势力。
很多香港电影中也有大陆演员作配角,大部分都会沦为打酱油,但是黄磊的角色戏份不多却没有鸡肋感,甚至他代表资本那种文质彬彬却又隐隐藏着的“力量”,与新街四兄弟纯粹的“恶”形成了强烈的反差。
香港作为亚洲金融中心,又被称为“金融港”。代表着权力与金钱的,在这块土地上拥有太多的故事,而《窃听风云》选择金融作为故事核心主题,想要诉说的便是人性与金钱、权力的故事,而要表达的东西也是随着三部曲一步步把展开。
第一部中,电影围绕的是单独一个公司-风华国际的内幕交易案,铁三角所在的情报部门与商业罪犯调查科的合作,开启了主角们接触到金融世界的大门。
但是在一部中,铁三角的人物矛盾才是真正的核心,至于内幕交易,则是引子,是服务于主角的。
铁三角无意间中偷听到的内幕消息,开启了他们的贪欲,古天乐是为了生活,吴彦祖是为了自我价值,刘青云则是为了兄弟。
但是这个潘多拉魔盒一旦打开,却再也关不上了,就像我们常说的:“当你撒一个谎时,你就要撒一百个谎来圆。”
到了第二部,电影开始放开手脚去讲时代、讲环境。从1845年,英国人在香港开了第一家银行,8年后,渣打银行获得香港货币的发行权,一场不见硝烟的外资与中资的纷争便开始了。
由于香港是金融自由港,直到现在依然是外资与中资二分天下,这些外资们是摩根、美林等等巨型财团,如何才能击败财团?
唯有财团才能抵抗财团,电影中的“地主会”成立的契机,便是在1973年的股灾中为了抵抗外资。
为什么我说第二部的《窃听风云》有很多《大时代》的影子呢,除了用了很多大时代的演员,其实对于早期香港的股票人的诞生也是一样的,《大时代》中主角(刘青云)的父亲也是为了在股市中对抗疯狂敛财的外资而成立华人基金会。
所以在地主会成立的初期,“地主”是外资,是跨国财团,当他们击退了外资后,他们发现没有对手了,而自己也变得分外强大。
值得一提的是,阿祖(吴彦祖)在第二部中是当之无愧的第一主角,在一众老戏骨的光环下却依然光彩夺目。
这是一个以凡人之躯击败巨型财团的故事,“窃听器,高性能,军用”这句台词在电影中出现了两次,分别是在主线故事揭开和结束的时候,贯穿了整个电影。
窃听器,是工具,高性能是效率,军用则是力量,这便是吴彦祖的角色,桀骜中带着冷酷,满怀满腔的复仇怒火,缜密的计划,生命的代价,将“地主会”土崩瓦解。
第三部是评分最低的一部,但我在上文也说了,也是野心最大的一部,所以单独拿出来说。
电影从“丁权”这个充满着历史色彩词汇开始,1972年香港政府计划发展新界,我们可以理解成“新区”,因为地理和交通等原因,在过去新界一直是香港的农业生产区,也就是“乡下”,用电影中古天乐的台词说:“我们乡下人很难搞的。”
当时的香港政府为了安抚新界原住民,出台了“小型屋宇政策”,规定:凡是新界原住民,每个男性(丁)一生可申请一次于认可范围内建造一座最高3层(上限27尺/8.22米高),每层面积不超过700平方呎的丁屋,而无需向政府缴付地价(权)。
本质上,这是一个相互妥协的“怀柔政策”,通过一定的特权来换取开发的顺利进行,到1997年回归后,丁屋政策依然没有废止,而且被写入基本法内。
首先在80年代一个男性只要证明其族谱上是新界原住民,他便拥有丁权,儿子、孙子也都拥有,这是一个世袭的权利。
其次,这个权力伴随终身,不会因为搬离新界而消失,相应很多已经建成的丁屋,如果需要重新开发,便必须要获得他们的丁权,这导致两个结果,第一在土地并不阔绰的香港,大量土地浪费,其次,丁权虽然不不算之前,但是一旦遇到开发,便身价百倍。
最后,“丁”指的是男性,这涉及到女性歧视的问题,电影中叶璇与父亲的冲突,也呼应了这一点,女性无法继承丁权,叶璇也无法继承父亲的影响力。
电影中的四兄弟,便踏在围绕着丁权买卖衍生出来的灰色地带,丁权只有遇到开放商开发的时候才会值钱,电影中正常买卖也就是几十万,而且一两个丁权根本也无法形成气候。
于是四兄弟一方面购买大量丁权,同时利用自己在新界各乡村的影响力不断在开发商和乡民之间谋取利益。
当然一开始他们还不是老大,真正的做主的人是新界辈分最高的涛叔,这个人物在现实生活中也有原型,就是被称为“新界王”的新界乡议局主席——刘皇发。
这其中有四个主要势力,新界真正的话事人涛叔,陆家四兄弟,涛叔的女儿与女婿的陆国集团,司徒光(吴孟达)代表的新界地产商会。
这其中还有四兄弟让罗永就(古天乐)酒驾撞死陆永远的矛盾,涛叔女儿与父权的矛盾,罗永就外姓人的身份,与涛叔女儿的感情纠葛,吴彦祖与周迅的感情线等等。
所以这部电影的问题就在于这里,一个2个小时的作品中,要讲的人物、势力、矛盾众多,牵扯到房地产、乡村开发、股市等多个行业,而电影的表达手法有悬疑,恩怨情仇,家园情怀,甚至还有搞笑,要表达的东西真的是过多了。
想想近期要表达这么多想法的作品《爱尔兰人》时长接近四个小时,在我看来《窃听风云3》更适合拍电视剧。
演员也没有错,其中没有一个演员的演技不是在优秀线以上,从主角到配角,每个人物都很有特色;
问题在于,《窃听风云3》在香港电影在走下坡路的时候,不可能对抗市场去拍出一部四个小时的长片。
“后无间道”时代的开启,让我们和香港电影人一样,无比怀念那个光辉璀璨的年代,近期很多的作品中都可以看到怀旧、坚持传统的痕迹。
但市场的萎靡,优秀剧本的稀少,演员的断层,困扰着曾经的亚洲电影之光。迫切的市场化,票房要求,似乎让大导演们也开始手足无措。
在《窃听风云》三部曲中,纵使有些小的瑕疵,但依然瑕不掩瑜。足以被称得上近十年最好的系列作品,我们在无间道时代似乎就断言过,《无间道》这样的巅峰作品无法被复制。
然而我们现在也要担心,可能连《窃听风云》都无法再重现了,这是所有电影人、爱好者的挣扎与惋惜,但依然抱有希望,期盼这长夜即将过去。





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